
Sheers Lumina
100% PES · 85 g/m² · blanco, perla
La tela más liviana de la página. Se mueve con el cuarto y se lee como luz más que como tela, que es lo que suele querer una ventana alta.
Tela que corre de lado en vez de enrollarse, colgada en una onda pareja desde un riel y no fruncida en una barra.
Por qué importa el riel
Ripple fold es un sistema de encabezado, no una tela. El paño se abrocha a carros separados de manera uniforme a lo largo de un riel, así que cuelga en una onda continua en vez de los pliegues y frunces que produce una barra tradicional; y como la separación es fija, la onda es la misma en el medio de un tramo de seis metros que en la punta. Es el detalle de cortinería que se especifica en casi todo interior contemporáneo de Miami, exactamente por eso.
Además recoge de costado. Un rodillo vive sobre la abertura esté arriba o abajo; una cortina de riel se abre fuera del vidrio, que es lo que suele querer un paño corrido de puertas: la cortina desaparece en la jamba en vez de quedar como un tubo sobre el dintel. La decisión dentro de la familia es qué le hace la tela a la luz, y va desde un velo de 85 g/m² hasta un blackout recubierto de 430.
Trece telas en dos grupos. Los velos son en lo que suele especificarse un ripple fold; los blackouts y dim-outs son para las aberturas que el cuarto realmente tiene que cerrar.

100% PES · 85 g/m² · blanco, perla
La tela más liviana de la página. Se mueve con el cuarto y se lee como luz más que como tela, que es lo que suele querer una ventana alta.

100% PES · 87 g/m² · gris, beige
Un velo fino y parejo con algo más de cuerpo que la Lumina, así que la onda mantiene la forma en un tramo largo.

100% PES · 90 g/m² · humo, hueso
Cara lisa, casi sin textura. La que se especifica cuando nada de la cortina debería llamar la atención.

Mezcla de poliéster y lino · 100 g/m²
El velo texturado del grupo. El lino le da una cara irregular que atrapa la luz en vez de difundirla plana.

100% PES · 130 g/m² · gris claro, beige
Peso medio para un velo, así que filtra bastante más sol sin dejar de serlo.

100% PES · 140 g/m² · crudo, ecru
Más pesada todavía, y el más cálido de los neutros de aquí. Cuelga con peso real en el pliegue.

100% PES · 160 g/m² · arena, hueso
El velo más pesado de la línea. Cerrada se lee casi como un filtrante, lo que va bien en una pared de vidrio al oeste.

Varias combinaciones de color
La selección de color más amplia de los velos, y por eso suele ser la elegida cuando la cortina tiene que combinar con algo que ya está en el cuarto.

200 g/m² · gris, greige
La entrada liviana a una cortina oscura. Oscurece el cuarto sin el peso ni el volumen de un blackout recubierto.

100% PES · 290 g/m²
Una tela blackout lisa de gramaje moderado, para una abertura que tiene que cerrar y no necesita que la cortina sea protagonista.

Mezcla con recubrimiento acrílico · 335 g/m² · perla, miel
Cara decorativa sobre un recubrimiento blackout, en los neutros cálidos. Cierra el cuarto y sigue leyéndose como tela.

Recubierta · 355 g/m² · marfil, fósil
La misma construcción que la Night I en tonos más fríos y algo más de peso, así que el pliegue cae más recto.

Poliéster con recubrimiento acrílico · 430 g/m² · nube, carbón
La tela más pesada de esta página. Da el pliegue más profundo y la cortina más sustancial, y el riel tiene que especificarse para ese peso.
Gramajes y composiciones son las cifras publicadas por el fabricante. El riel, la separación de carros y el ancho de recogido se dimensionan a la abertura en la cotización, y la medida final se toma con los marcos ya puestos.
Un paño corrido de puertas de vidrio, donde lo que cubre debería despejar la abertura
Un rodillo queda sobre el vidrio esté arriba o abajo. Un ripple fold recoge en la jamba, así que una puerta abierta es una puerta abierta.
Altura de techo, donde una línea vertical suave hace más por el cuarto que un tubo
Una onda pareja de punta a punta, que una barra con anillas no sostiene en un tramo largo
Velo de día y blackout de noche, como dos paños sobre riel doble
Acústica: tela sobre una pared de vidrio le quita la dureza a un cuarto desnudo
Manual o motorizada, y en un tramo así de ancho lo motorizado es la respuesta habitual
El encabezado. El paño se abrocha a carros con separación fija sobre un riel, así que cuelga en una onda continua y pareja en vez de pliegues fruncidos en una barra. Esa separación es lo que mantiene el pliegue idéntico a lo largo de un tramo largo.
Un recogido, y su ancho depende de la tela y del tramo. Se calcula en la cotización, porque es el número que decide si la cortina despeja el vidrio o queda sobre el último paño de él.
Sí, sobre riel doble: es la especificación habitual para un dormitorio con vista. Hay que planearlo antes de pedir el riel, porque un riel doble es otro herraje y un dintel más profundo.
Es lo que la mayoría termina poniendo ahí, porque recoge fuera de los paños en vez de colgar sobre ellos. Nada de la cortina toca la aprobación de la puerta: la protección es el vidrio, el marco y el anclaje, y la cortina es una tela por dentro.
El resto del catálogo
Una sola toma de medidas y una sola cotización, sea cual sea la que elija. Lo que cambia es qué le hace la tela a la luz y, en la última, qué la sube.

El tejido que deja ver: reflejo y calor fuera del vidrio, vista intacta.

Telas filtrantes, elegidas por el cuarto y no por la fachada.

Tela opaca, y el montaje que decide si el cuarto queda oscuro.

Bandas veladas y sólidas en un rodillo: dos posiciones, un cabezal.

Motores, mandos y hubs: lo que sube la tela, y lo que se lo ordena.
Dimensionamos el riel y el recogido a la abertura y cotizamos la tela junto a las puertas delante de las que cuelga.
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